Война на кончике кисти. Фронтовые и мирные будни художника Петра Добрынина

150 лет назад, 5 октября 1876 года, у Семёна Кузьмича и Василисы Феофановны Добрыниных из села Усть-Урень Карсунского уезда Симбирской губернии родился мальчик, при крещении в церкви Рождества Христова наречённый Петром. В крестьянской семье росли трое сыновей и дочка, которые получили хорошее образование, но растеряли друг друга в лихолетье Гражданской войны.

Классный художник

В старинном селении, основанном у слияния рек Барыш и Урень, с 1872 года действовала земская школа. По её окончании Пётр Добрынин служил писарем в волостном правлении, самостоятельно занимаясь рисованием с натуры и копированием иллюстраций. Его способности заметил земский начальник М. Д. Гольшерт, любитель живописи, при поддержке которого в 1896-м юноша поступил в Казанскую среднюю художественную школу на выделенную земством стипендию – 200 руб. в год. Спустя шесть лет продолжил обучение в Петербургском высшем художественном училище при Императорской Академии художеств у И. Е. Репина и Ф. А. Рубо, мастера батальной живописи. Ещё студентом обзавёлся семьей и, стараясь подработать, сотрудничал в столичных журналах, писал иконы для храмов. За эскиз композиции «Соколиная охота при царе Алексее Михайловиче» получил 1-ю премию на конкурсе. В 1911-м окончил училище со званием «классного художника», преподавал графические искусства в петербургской гимназии, являлся членом «Товарищества независимых» и участником всех его выставок. Работы Добрынина были представлены на XI Международной выставке в Венеции, картину «Колокола церкви Златоуста в Вологде» приобрела Третьяковская галерея.

Летом 1914 года началась Первая мировая война, и Пётр Семёнович оказался в действующей армии, как и его младший брат Василий. Служил в качестве художника-корреспондента в чине прапорщика, затем подпоручика на Юго-Западном фронте. Созданные им акварельные портреты солдат отражали характер каждого персонажа, многочисленные этюды – фронтовой быт с обстрелами, атаками, ранеными и убитыми. После революции возвратился в родные края и поселился в Симбирске. Здесь судьба свела его с 32-летним художником Дмитрием Архангельским, который отметит, что «после четырёхлетнего пребывания на позиции Добрынин вывез богатейший материал в виде этюдов и эскизов». 12 мая 1918-го открылась выставка работ Архангельского, Добрынина, Каврайской, Кудряшева, Пузыревского, Черкасова и Пластова, будущего академика живописи. В июне-июле составилась «Первая выставка художественно-исторических ценностей Симбирска в этюдах художников Архангельского и Добрынина». В это время город был занят добровольческой бригадой полковника В. О. Каппеля, а 12 сентября захвачен частями Красной армии. Накануне Добрынин и Архангельский, как и многие представители местной интеллигенции, покинули Симбирск. Подпоручик Добрынин оказался в составе белой армии, сразу или позже – неизвестно.

Таланты и поклонники

Долгий путь отступления на восток через Самару, Уфу, Миасс, Челябинск, Курган, Петропавловск и Красноярск прослеживается по надписям на работах П. С. Добрынина и каталогу «летучей» выставки, провезённой по Сибири поэтом и художником, основоположником футуризма Д. Д. Бурлюком. К ноябрю 1918 года вместе с белой армией оказавшись в Уфе, художники Архангельский, Добрынин, Протопопов, Вадимов и Уводская организовали выставку своих картин. Там художники встретились с «отцом русского футуризма», которому отдал Добрынин для выставки самарские и уфимские этюды, показанные затем в упомянутых городах. Несмотря на братоубийственную войну, художественная жизнь в столицах и провинции не прекращалась. Весной 1919-го в Петрограде состоялась Первая государственная свободная выставка произведений искусств, на которой экспонировались около 2000 произведений почти 300 авторов. Из десяти представленных там работ Добрынина тематически связаны были три с Симбирском, одна – с Петроградом, остальные – с памятниками древнерусской архитектуры Новгорода Великого и Ростова-Ярославского, которые годом раньше автор передал из Симбирска. Осенью в городском саду Петропавловска была устроена выставка этюдов Добрынина и Архангельского, потом их дороги разошлись. Архангельский возвратился в Симбирск, а Добрынин добрался до Красноярска, который «стал той скалой, о которую расшиблась белая армия». Многие пойдут дальше, а художник задержится из-за лютых морозов и свирепствовавшего тифа. Красные устроят в городе концлагерь для бывших белогвардейцев, но Добрынин успеет уехать. Последняя дата на его красноярских работах – 5 мая 1920-го, через месяц он обнимет жену и дочку в Симбирске.

В августе 1920 года Архангельский и Добрынин открыли выставку своих акварелей в Гончаровском доме на Венце. В июне следующего года местные художники организуют выставку «Современное искусство», в экспозиции – 75 работ Архангельского, 44 работы Добрынина и 15 их совместных работ. «Любовался я вчера, глядя на Пластова, Архангельского, Добрынина, – запишет в дневнике их знакомый литератор и коллекционер А. В. Жиркевич. – Какие таланты таятся по провинциальным трущобам!» В июле 1922-го Добрынин после поездки по губернии сгруппировал свои работы под названием «Выставка голода»; тогда же выпустил открытки с выставленных акварелей, сбор от их продажи пошёл на помощь голодающим. Обучал живописи студентов Симбирского художественного техникума «Изо-музо-тео», работал как иллюстратор в местных газетах и журналах. В мае 1924-го Симбирск переименовали в Ульяновск, в бывшем доме Ульяновых открылся музей революции. Пётр Семёнович, проживавший с семьей на Старо-Казанской улице в доме № 19, создал серию акварелей, посвящённых ленинским местам города. В декабре принял участие совместно с инженером И. П. Сухановым в конкурсе проектов памятника над братской могилой борцов революции на бульваре Новый Венец, из шестнадцати представленных их проект под девизом «Вперёд» получил 1-ю премию. Жюри отметило, что «фигура рабочего, одной рукой поддерживающего павшего товарища, другой – боевое знамя, полна порыва, мощи и воодушевления». При строительстве указанный вариант из-за нехватки средств заменят на гранитный памятник-обелиск, предложенный А. А. Пластовым. 23 мая 1925-го, готовясь к выставке «Жизнь и быт народов СССР», Добрынин запросит в Ассоциации художников революционной России «небольшие средства на поездку по р. Волге для писания этюдов, после чего он бы смог приступить к выполнению намеченной им картины».

Уцелевший

В сентябре 1927 года Добрынин вступил во Всероссийский профессиональный союз работников искусств (РАБИС), в анкете факт нахождения в рядах белой армии скрыл, как многие «уцелевшие». После преобразования Ульяновска в 1928-м из губернского в окружной, а затем – в районный центр творческий состав художников изменился. Добрынин перебрался в Москву, Архангельский переехал в Калужскую область. С 1932-го Пётр Семёнович состоял членом Московской организации Союза советских художников, участвовал в устраиваемых выставках живописи и графики. В 1933-м предложил Центральному литературному музею приобрести его работы с изображением связанных с В. И. Ульяновым мест в Ульяновске, городского и сельского домов Языковых, где бывал А. С. Пушкин. В годы коллективизации и индустриализации немало ездил по стране, на заводы и рыбные промыслы, в совхозы и колхозы. Он реализовал приобретённый в Академии художеств у своего учителя Франца Рубо опыт по созданию диорам: «Зерносовхоз «Гигант» и «Кузнецкстрой» для Музея революции в Москве, «Канал «Москва – Волга» для Всемирной выставки в Нью-Йорке, «Мурманские рыбные промыслы» для Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.

С началом Великой Отечественной войны Добрынин в числе нескольких художников Москвы и Ленинграда был эвакуирован в Марийскую АССР, где «все 4 года он неустанно работал над картинами на местные актуальные темы и был лучшим примером для нашей молодёжи самоотверженного творческого труда». В это время были созданы картины «Хлеб фронту», «Фронтовая бригада Московской филармонии» и другие.

Скончался Пётр Семёнович 24 ноября 1948 года, был похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве. К 10-й годовщине со дня смерти художника в Ульяновске открылась его ретроспективная выставка. К 100-летию со времени скитаний по Уралу и Сибири состоялась выставка его произведений 1915−1920 годов в Красноярске при участии нескольких музеев страны, в их числе Ульяновский областной художественный и Карсунский художественно-краеведческий музеи, под названием «Подпоручик Добрынин». При её подготовке удалось приоткрыть завесу тайн в биографии художника, собрать считавшиеся утерянными фотографии его семьи и родственников. Куратор выставки Т. А. Резвых отметил: «имя художника он составил себе благодаря таланту и тому, что следовал призванию, несмотря ни на какие тяготы и препятствия».