Самородок из Акшуата. Как «контрабандисты» Худякова начало галерее положили

Более 170 лет тому назад, 22 мая 1856 года, Павел Михайлович Третьяков, известный ныне как собиратель русского искусства, приобрёл первую картину для своей коллекции у симбирского художника Василия Григорьевича Худякова (1826 – 1871 гг.). Картина «Стычка с финляндскими контрабандистами» (1853 г.) положила начало формированию Государственной Третьяковской галереи.

200-летний юбилей живописца

Василий Худяков, бывший крепостной симбирских дворян Поливановых, 200 лет со дня рождения которого исполнилось 5 января 2026 года, стал известным мастером жанровой, портретной и исторической живописи, единственным симбирским живописцем середины XIX века, удостоенным почётных званий академика и профессора Петербургской академии художеств. Наделённый недюжинным талантом, он создал целый ряд замечательных портретов своих современников, представителей столичной творческой интеллигенции, его кисти принадлежат пейзажи, жанровые и исторические картины. Он не только оставил значительное наследие, его имя навсегда вписано в историю национального музея России – Государственной Третьяковской галереи.

Живописец из крепостных. К 200-летию со дня рождения Василия Худякова Подробнее

Картинная комната в неволе?

О детстве будущего художника мы знаем очень мало, почти ничего. «Родился в Симбирске в бедной семье» – эта строчка из его анкеты, написанной по просьбе совета Академии художеств, больше запутывает дело, чем проясняет. Ещё в 1950-е годы публикаторы писем Худякова к Третьякову выяснили, что семья была не просто бедной, а находилась в крепостной неволе у симбирских помещиков Поливановых. По всей вероятности, Худяковы принадлежали к так называемой крепостной интеллигенции. Дворовые, которые исполняли обязанности бухгалтеров, управляющих, доверенных, были подчас весьма образованными людьми. К разряду крепостной интеллигенции можно отнести архитекторов, живописцев, садовников, резчиков по дереву, каретников и других мастеров, без чьих искусных рук не могли обойтись обитатели помещичьих усадеб. Наиболее просвещённые помещики гордились талантливыми крепостными, позволяли им учиться, развивали их способности.

Нетрудно предположить, что интерес к искусству пробудился у будущего живописца в Акшуате, где прошли его детские и отроческие годы. Дом Поливановых, построенный ещё в 1795 году, простоял до 20-х годов XX века. В каталоге собрания Поливановых 1909 года читаем: «В доме была так называемая картинная комната, все стены которой от потолка до пола были увешаны картинами. Соседний зал, – продолжает автор, – более обширный, с колоннадами, вмещал библиотеку, собрание гравированных портретов и автографов. Портретная галерея состояла из старинных гравюр, изображающих людей отечественной истории...» Тайный советник и сенатор Иван Петрович Поливанов, крепостным которого и был Василий Худяков, слыл человеком образованным и сведущим в вопросах искусства. Во всяком случае, в 1812 году, когда стало ясно, что Москве угрожает опасность со стороны французов, именно ему было дано поручение отправить под своим надзором сокровища Оружейной палаты сухим путём до Коломны, а оттуда – водою в Нижний Новгород. Всё им было вывезено «в совершенной целости». Известен Иван Петрович был и как искусный токарь по слоновой кости.

В семье Поливановых, где умели ценить искусство и художественными наклонностями были одарены и отец, и сын, не могли не заметить талантливого крепостного. В 1842 году Василий Худяков оказался в Москве среди учеников «Школы рисования в отношении к искусствам и ремёслам», основанной в 1825 году графом С. Г. Строгановым. Осенью 1843 года Худяков в качестве вольнослушателя начал посещать Московский художественный класс, вскоре преобразованный в Московское училище живописи и ваяния. В училище перед крепостным учеником встала нешуточная задача. В устав училища были внесены изменения: к обучению допускался крепостной только в том случае, если он имел письменное обязательство от помещика дать вольную принадлежащему ему ученику, если последний будет удостоен наград от Академии художеств (училище не имело права присуждать медали. – Л. Б.) или получит звание художника.

Поливанов подал в совет Московского художественного общества необходимое прошение. В 1847 году Худяков благодаря прошению своего барина и превосходным результатам обучения был освобожден от крепостной неволи. В этом же году он получил от Академии художеств заслуженную серебряную медаль и звание художника.

Портрет как фотография

В 1848 году Худяков в качестве вольнослушателя, как уже имеющий звание художника, поступил в Императорскую академию художеств в Петербурге.

Художник пользовался большим успехом в столице как портретист. Его заказчики – представители творческой интеллигенции, крупные чиновники. Портреты Худякова не случайно были так популярны. Они обладали безупречным внешним сходством, что высоко ценили современники входившей в моду фотографии. Эффектная композиция, великолепный рисунок, мастерское изображение различных тканей и аксессуаров, серьёзность и глубина характеристик отвечали самым взыскательным вкусам. В 1851 году Худяков получил звание академика за портрет ректора академии А. И. Мельникова. (Заметим в скобках: архитектор А. И. Мельников был автором проекта здания Гостиного двора в Симбирске. Оно было разрушено в 1965 году, на его месте сегодня находится здание ЦУМа. – Л. Б.).

Почему Третьяков купил «контрабандистов»?

Несмотря на значительные успехи Худякова-портретиста, автора исторических и религиозных произведений, яркой вехой в его творческой биографии стала написанная в 1853 году жанровая картина «Стычка с финляндскими контрабандистами». Третьяков, начинающий коллекционер, сумел угадать в картине Худякова то новое, что будет утверждаться в русском искусстве в ближайшие десятилетия. (Называемая часто среди первых вместе с картиной Худякова работа Н. Г. Шильдера «Искушение» была заказана Третьяковым в 1856 году, а приобретена двумя годами позже. – Л. Б.).

Исследователь русской живописи XIX века С. Н. Гольдштейн отмечала способность Третьякова «распознавать какие-то существенные тенденции в современном искусстве – уменье, не покидавшее его на протяжении всей последующей собирательской деятельности». Картина Худякова «Стычка с финляндскими контрабандистами» органично впитала различные творческие начала. Романтически необычный сюжет, выверенные по классическим образцам герои, вовлечённые в бурную схватку, и неожиданно точные детали в совокупности с определённой конкретностью характеристик действующих лиц – весь этот разнородный материал приобретает цельность и целостность. Худяков привносит динамику в композицию, располагая фигуры по кривой и открывая пространство первого плана. Он не боится одного из главных героев картины повернуть почти спиной к зрителю, что было абсолютно неприемлемо по старым академическим правилам. Замечательно передана протяжённость реального пространства с фигурами всадников, скачущих из глубины к берегу реки, где происходит схватка. Худяков в своей картине оказался на острие формальных проблем, которые решала русская жанровая живопись начала 1850-х годов. Поиски композиционных приёмов, дающих возможность выстроить сложный, полный динамики, разнонаправленного движения рассказ, увенчались успехом. Новизна сюжета и смелость решения были поняты и по достоинству оценены Павлом Третьяковым.

Покупка этой картины послужила поводом к знакомству художника с начинающим тогда коллекционером, и это произошло «так случайно и так безысканно», что, несмотря на различные житейские неурядицы и недоразумения, оба дорожили чувством взаимной приязни.

В первые годы своей собирательской деятельности Третьяков неизменно прислушивался к советам Худякова – самого зрелого и опытного художника в его окружении. «Худяков был безусловным авторитетом для Павла Михайловича, который поверял ему самые серьёзные свои планы и мечтания», – писала дочь Третьякова А. П. Боткина. Ему, одному из немногих, было известно сокровенное желание Третьякова, сформулированное в знаменитом «Завещательном письме» 1860 года – устроить в Москве «общественную картинную галерею». По просьбе Третьякова, думающего о собрании национальной школы живописи, Худяков в качестве эксперта всячески способствовал приобретению отдельных картин и целых коллекций.

Сочинитель уморительных стихов. О жизни и творчестве Ивана Мятлева Подробнее